Projet : "Silo No5"
Introduction
De France, je suis arrivé au Québec.
J'ai rencontré Montréal. Je me suis beaucoup promené. J'étais intrigué par une ville nord-américaine où l'on parle français, amusé par des panneaux aux couleurs et aux formes nord-américaines écrites en français.
Un jour j'ai découvert une baleine échouée sur le Vieux-Port de Montréal. Une grosse bête toute raide et froide, fissurée et rouillée. Je l'ai contemplé, j'ai vu de la grandeur et de la mélancolie. Puis j'ai compris que c'était l'élévateur à grain numéro 5. J'ai aussi appris que c'était un élément industriel majeur de l'histoire de Montréal et même du Canada.
Après avoir suffisamment contemplé la carapace de cette bestiole morte, ma curiosité n'a fait qu'un bond : que se cache-t-il dans son ventre ?
Preneur de son, je travaille essentiellement sur les tournages de films où je m'occupe d'enregistrer le son direct. J'adore écouter. En dehors du cinéma, je m'intéresse énormément à la radio et je suis fasciné par le potentiel artistique qu'elle permet. J'aime en particulier écouter des documentaires radiophoniques qui utilisent abondamment les sons du réel pour décrire le réel. Orson Welles, qui pratiquait finement l'art de la radio, disait en ces mots : "L'avantage de la radio par rapport au cinéma, c'est que l'écran est plus large." J'ai saisi cette faculté de la radio à produire des images intimes et uniques, sur la toile de l’imaginaire. Et je me suis mis à réaliser mes propres documentaires sonores. Cette année je suis fier d’avoir obtenu la "Mention Spéciale du Jury" au prestigieux Concours « Carnet de Voyage » organisé par Libération, France Culture et l'APAJ, pour une création intitulée Palombe, à propos d'un chasseur de palombe.
Problème
d'identité
L'élévateur à grains numéro 5, ou Silo N°5, arbore une silo-ouette qui partage grandement les avis. Certains la trouvent jolie, d'autres d'une remarquable laideur. Au delà de la question esthétique, une autre question se pose : en quoi ce site industriel révolu est aujourd'hui impliqué dans l'identité de la ville ?
Dans un contexte de dégradation avancé du bâtiment qui met en cause son avenir, cette question a d'autant plus d'importance. Divers projets de réhabilitation de l'édifice sont en cours.
Mais avant d'engager de grands travaux, il me semble important de comprendre ce site, de mesurer les enjeux de sa réhabilitation. La conservation du patrimoine passe par son appropriation.
C'est dans ce sens que je voudrais plonger dans les profondeurs du mastodonte évanoui. Retracer l’histoire du site, de manière sensible et sonore, pour mieux le comprendre, mieux l'appréhender. Je voudrais profiter de cette enquête sur le mode sonore pour découvrir le mystérieux édifice qui pèse sur le Vieux-Port de Montréal.
Voilà comment.
Le silence
Je voudrais tout d'abord entendre le silence du présent, celui qui règne maintenant dans les profondeurs du Silo. Un silence mis en évidence par la rumeur lointaine de la ville en mouvement, filtré à travers les murs défraichis. Entendre le mouvement externe tandis qu'ici, à l'intérieur, réside une paix indéfectible, presque sacrée.
Ce silence doit témoigner d'un espace vaste, marqué par une acoustique prodigieusement grande. On pressent l'immensité du site, on mesure la hauteur de ses murs, on sonde la longueur du sol. On imagine aisément l'intérieur du ventre d'une baleine défunte, couchée sur un banc de sable, pendant qu'au loin s'affairent de multitudes de petits poissons alertes.
"La structure, entièrement faite de béton armé, mesure 200 mètres de long sur 16 mètres de large et culmine à une hauteur approximative de 45 mètres. La section principale du bâtiment se compose d'environ 115 compartiments verticaux, de 30 mètres de haut chacun et d'un diamètre atteignant 8 mètres. Ces hauts cylindres, dont la forme évoque un gigantesque orgue, ont des propriétés acoustiques exceptionnelles: la réverbération y est de plus de 20 secondes. Tous sons ou toutes musiques jouées à l’intérieur du Silo sont sublimées. Quiconque ayant pénétré l’enceinte de ce bâtiment habituellement inaccessible, garde un souvenir impérissable de l’expérience." (silophone.net)
La parole
Alors la parole vient (ou revient). Peu à peu des voix émergent, et qu’est-ce qu’elles disent ces paroles ? Elles suggèrent la vivacité passée de la baleine.
La parole vient doucement flatter l'acoustique de ce ventre moribond.
Dans son activité puissante d'autrefois, les murs étaient ébranlés par les cris du labeur et ces murs ont emmagasiné les hurlements. Dans le silence aujourd'hui épais de cette nef évanouie, les souvenirs et les paroles bienveillantes provoquent délicatement leur restitution : un vacarme révolu est désormais perceptible. Une musique lointaine.
Pour être plus précis, je voudrais récolter la parole de personnes ayant vécu et/ou travaillé dans cet édifice en fonctionnement. Cela peut-être des travailleuses et des travailleurs impliqués directement dans l'activité industrielle du silo ; ou bien de simples témoins marqués par l'ardeur de ce bâtiment à son époque de gloire ; ou encore des historiens et des chercheurs qui trouveront des mots justes pour décrire ce que cache ce site impressionnant. Il est important d'inviter les personnalités à pénétrer à l'intérieur du Silo afin de mettre en scène les souvenirs ou les descriptions, confronter directement la mémoire vivante du lieu à son état abandonné réel. Leurs présences permettront de faire vibrer le fond d'air intérieur qui n'a théoriquement plus résonné depuis des lustres.
Je dis théoriquement car depuis le début des années 2000, une installation sonore spectaculaire, le Silophone, permet de métamorphoser cette structure de béton armée en un véritable instrument de musique ouvert à tous via des dispositifs de télécommunication (téléphone, Internet…) ou à travers un poste de commande situé en face du bâtiment. Ainsi, chacun est capable de jouer des sons en jouant avec l'acoustique des immenses tubes de béton qui constituent le silo.
Si l'expression de tout un chacun est accueillie à travers cette installation, le projet auquel je m'adonne aujourd'hui permet de laisser la place essentiellement à des témoins rares et privilégiés. Rare, car enfin l'arrêt complet de la machine va laisser progressivement s'éteindre tous les personnages qui ont vu cette machine tourner, ou participé de près ou de loin a la grande aventure du grain, celle-ci qui a permise à Montréal de se hisser glorieusement.
La mémoire vivante du site est en train de disparaître, il faut la fixer.
La Ruine
D'après Le Littré : Ruine, "Destruction d'un bâtiment qui tombe de lui-même ou qu'on fait tomber".
La ruine est un état qui stimule l'imaginaire.
Le temps a déposé une couche fatiguée et morbide sur les hautes parois du Silo N°5. Avec la rouille et les fissures, une partie de l'édifice a disparu, tandis qu'un nouveau visage apparait. Une mine qui rappelle la fin et la mélancolie, le regret d’un temps passé.
L'imaginaire, curieux et sans doute ému par ce triste état, souhaite retrouver la vitalité, cherche ce qu'il se cache sous cette texture étrange. Propulsé par la vie, il n'est pas étonnant que l'imaginaire cherche la vie. Alors il va inventer la partie manquante du bâtiment : la part vivante.
Parce que la ruine, à l'instar du son, a cette faculté de se fixer à l'imaginaire, le son aurait-il un rapport avec la ruine ?
Le son est une onde, il passe vite. Aussitôt disparu, il continue pourtant d'exister : il laisse des traces d'une épaisseur variable, quoique invisibles. C'est une matière vivante, un contenu sensible, mouvant puis émouvant.
Alors une fois parti, il devient un souvenir, fixé dans la mémoire.
Mais le temps arrache des détails à ce souvenir, comme il arrache les ornements d'un édifice. La rouille cache peu à peu la face du bâtiment ; le souvenir altère progressivement la texture du son.
Par ailleurs, au creux du Silo de la mémoire, toutes les sensations vont se mélanger comme des grains, se confondre, s'amalgamer, formant de nouvelles sensations imaginaires, aux teneurs parfois bien étranges. Le souvenir du son va s'associer à d'autres sensations qui se seraient manifestées simultanément durant le passage de l'onde...
Alors comme toutes les ruines, le son a sa rouille. Comment matérialiser cette rouille ? Comment jouer avec le souvenir du son ?
L'écoute immédiate et le souvenir de la perception sont deux notions déterminantes pour évoquer "la ruine sonore".
En définitive, quelle aubaine d'évoquer en son un véritable état de ruine, celui du Silo numéro 5. Le fond et la forme vont pouvoir se conjuguer, résonner ensemble. En dehors de l’aspect documentaire, ce projet est un essai esthétique et poétique sur la sensation du "sonore" : les effets que cette matière provoquent dans l’immédiat puis dans la durée.
L'élévateur à grains numéro 5, ou Silo N°5, arbore une silo-ouette qui partage grandement les avis. Certains la trouvent jolie, d'autres d'une remarquable laideur. Au delà de la question esthétique, une autre question se pose : en quoi ce site industriel révolu est aujourd'hui impliqué dans l'identité de la ville ?
Dans un contexte de dégradation avancé du bâtiment qui met en cause son avenir, cette question a d'autant plus d'importance. Divers projets de réhabilitation de l'édifice sont en cours.
Mais avant d'engager de grands travaux, il me semble important de comprendre ce site, de mesurer les enjeux de sa réhabilitation. La conservation du patrimoine passe par son appropriation.
C'est dans ce sens que je voudrais plonger dans les profondeurs du mastodonte évanoui. Retracer l’histoire du site, de manière sensible et sonore, pour mieux le comprendre, mieux l'appréhender. Je voudrais profiter de cette enquête sur le mode sonore pour découvrir le mystérieux édifice qui pèse sur le Vieux-Port de Montréal.
Voilà comment.
Le silence
Je voudrais tout d'abord entendre le silence du présent, celui qui règne maintenant dans les profondeurs du Silo. Un silence mis en évidence par la rumeur lointaine de la ville en mouvement, filtré à travers les murs défraichis. Entendre le mouvement externe tandis qu'ici, à l'intérieur, réside une paix indéfectible, presque sacrée.
Ce silence doit témoigner d'un espace vaste, marqué par une acoustique prodigieusement grande. On pressent l'immensité du site, on mesure la hauteur de ses murs, on sonde la longueur du sol. On imagine aisément l'intérieur du ventre d'une baleine défunte, couchée sur un banc de sable, pendant qu'au loin s'affairent de multitudes de petits poissons alertes.
"La structure, entièrement faite de béton armé, mesure 200 mètres de long sur 16 mètres de large et culmine à une hauteur approximative de 45 mètres. La section principale du bâtiment se compose d'environ 115 compartiments verticaux, de 30 mètres de haut chacun et d'un diamètre atteignant 8 mètres. Ces hauts cylindres, dont la forme évoque un gigantesque orgue, ont des propriétés acoustiques exceptionnelles: la réverbération y est de plus de 20 secondes. Tous sons ou toutes musiques jouées à l’intérieur du Silo sont sublimées. Quiconque ayant pénétré l’enceinte de ce bâtiment habituellement inaccessible, garde un souvenir impérissable de l’expérience." (silophone.net)
La parole
Alors la parole vient (ou revient). Peu à peu des voix émergent, et qu’est-ce qu’elles disent ces paroles ? Elles suggèrent la vivacité passée de la baleine.
La parole vient doucement flatter l'acoustique de ce ventre moribond.
Dans son activité puissante d'autrefois, les murs étaient ébranlés par les cris du labeur et ces murs ont emmagasiné les hurlements. Dans le silence aujourd'hui épais de cette nef évanouie, les souvenirs et les paroles bienveillantes provoquent délicatement leur restitution : un vacarme révolu est désormais perceptible. Une musique lointaine.
Pour être plus précis, je voudrais récolter la parole de personnes ayant vécu et/ou travaillé dans cet édifice en fonctionnement. Cela peut-être des travailleuses et des travailleurs impliqués directement dans l'activité industrielle du silo ; ou bien de simples témoins marqués par l'ardeur de ce bâtiment à son époque de gloire ; ou encore des historiens et des chercheurs qui trouveront des mots justes pour décrire ce que cache ce site impressionnant. Il est important d'inviter les personnalités à pénétrer à l'intérieur du Silo afin de mettre en scène les souvenirs ou les descriptions, confronter directement la mémoire vivante du lieu à son état abandonné réel. Leurs présences permettront de faire vibrer le fond d'air intérieur qui n'a théoriquement plus résonné depuis des lustres.
Je dis théoriquement car depuis le début des années 2000, une installation sonore spectaculaire, le Silophone, permet de métamorphoser cette structure de béton armée en un véritable instrument de musique ouvert à tous via des dispositifs de télécommunication (téléphone, Internet…) ou à travers un poste de commande situé en face du bâtiment. Ainsi, chacun est capable de jouer des sons en jouant avec l'acoustique des immenses tubes de béton qui constituent le silo.
Si l'expression de tout un chacun est accueillie à travers cette installation, le projet auquel je m'adonne aujourd'hui permet de laisser la place essentiellement à des témoins rares et privilégiés. Rare, car enfin l'arrêt complet de la machine va laisser progressivement s'éteindre tous les personnages qui ont vu cette machine tourner, ou participé de près ou de loin a la grande aventure du grain, celle-ci qui a permise à Montréal de se hisser glorieusement.
La mémoire vivante du site est en train de disparaître, il faut la fixer.
La Ruine
D'après Le Littré : Ruine, "Destruction d'un bâtiment qui tombe de lui-même ou qu'on fait tomber".
La ruine est un état qui stimule l'imaginaire.
Le temps a déposé une couche fatiguée et morbide sur les hautes parois du Silo N°5. Avec la rouille et les fissures, une partie de l'édifice a disparu, tandis qu'un nouveau visage apparait. Une mine qui rappelle la fin et la mélancolie, le regret d’un temps passé.
L'imaginaire, curieux et sans doute ému par ce triste état, souhaite retrouver la vitalité, cherche ce qu'il se cache sous cette texture étrange. Propulsé par la vie, il n'est pas étonnant que l'imaginaire cherche la vie. Alors il va inventer la partie manquante du bâtiment : la part vivante.
Parce que la ruine, à l'instar du son, a cette faculté de se fixer à l'imaginaire, le son aurait-il un rapport avec la ruine ?
Le son est une onde, il passe vite. Aussitôt disparu, il continue pourtant d'exister : il laisse des traces d'une épaisseur variable, quoique invisibles. C'est une matière vivante, un contenu sensible, mouvant puis émouvant.
Alors une fois parti, il devient un souvenir, fixé dans la mémoire.
Mais le temps arrache des détails à ce souvenir, comme il arrache les ornements d'un édifice. La rouille cache peu à peu la face du bâtiment ; le souvenir altère progressivement la texture du son.
Par ailleurs, au creux du Silo de la mémoire, toutes les sensations vont se mélanger comme des grains, se confondre, s'amalgamer, formant de nouvelles sensations imaginaires, aux teneurs parfois bien étranges. Le souvenir du son va s'associer à d'autres sensations qui se seraient manifestées simultanément durant le passage de l'onde...
Alors comme toutes les ruines, le son a sa rouille. Comment matérialiser cette rouille ? Comment jouer avec le souvenir du son ?
L'écoute immédiate et le souvenir de la perception sont deux notions déterminantes pour évoquer "la ruine sonore".
En définitive, quelle aubaine d'évoquer en son un véritable état de ruine, celui du Silo numéro 5. Le fond et la forme vont pouvoir se conjuguer, résonner ensemble. En dehors de l’aspect documentaire, ce projet est un essai esthétique et poétique sur la sensation du "sonore" : les effets que cette matière provoquent dans l’immédiat puis dans la durée.
Conclusion
Voilà ma façon de visiter Montréal.
Trouver un point de vu majeur.
Parce que l’élévateur à grain numéro 5 fait parler de lui et qu’il est toujours aussi mystérieux, parce qu’il attire et repousse, parce qu’il est majestueux et déchu, parce qu’il est lourd et imposant, parce qu’il est fantomatique, parce qu’il a construit une identité à la ville de Montréal, je souhaite enquêter sur ce personnage pantagruélique.
J’ai trouvé ma forme, elle sera sonore. Elle permettra a chacun de s’immerger profondément dans cette ruine, de pénétrer intimement en son for intérieur, et d’en garder le souvenir provoqué par les sensations perçues au cours de cette visite sonore.
C’est un essai esthétique sur la ruine et une enquête documentée sur un site industriel important en ruine.
Voilà ma façon de visiter Montréal.
Trouver un point de vu majeur.
Parce que l’élévateur à grain numéro 5 fait parler de lui et qu’il est toujours aussi mystérieux, parce qu’il attire et repousse, parce qu’il est majestueux et déchu, parce qu’il est lourd et imposant, parce qu’il est fantomatique, parce qu’il a construit une identité à la ville de Montréal, je souhaite enquêter sur ce personnage pantagruélique.
J’ai trouvé ma forme, elle sera sonore. Elle permettra a chacun de s’immerger profondément dans cette ruine, de pénétrer intimement en son for intérieur, et d’en garder le souvenir provoqué par les sensations perçues au cours de cette visite sonore.
C’est un essai esthétique sur la ruine et une enquête documentée sur un site industriel important en ruine.
